proč Mega-producent Jason Blum nemá „žádnou touhu natočit filmy za 100 milionů dolarů“

Jason Blum Rozhovor Neviditelný muž

Jason Blum nesouhlasí s 99% hollywoodského myšlení. Proto jeho model funguje. El Pics / Getty Images

Jason Blum dohlížel na smrt stovek lidí-alespoň fiktivně. Jako zakladatel Blumhouse Productions a aktivní hollywoodský producent, jeho značka mikrorozpočtových hororů vyslala doplňky a hlavní postavy stále kreativnějším způsobem. Rozdělit, m. Night Shyamalan je pseudo-nerozbitný prequel, představoval super-poháněný jedinec trpící poruchou více osobností, který by pohltil svou kořist kanibalistickou silou. Vypadni, kriticky uznávaný sociální thriller Jordan Peele, viděl bohaté bílé rodiny implantovat své mozky do mladých černých těl. Mezitím, Blum byl v pozadí a pomáhal režisérům aktualizovat vize i noční můry.

ve stejné době, kdy pomáhal předefinovat moderní konceptuální horor, 51letý rodák z Los Angeles také demontoval Hollywoodský ekonomický model. Zatímco většina studií a produkčních společností čerpá své zdroje do trháků ve výši 100 milionů dolarů, Blumhouse sprintoval opačným směrem. Málokdy natočí film za více než 10 milionů dolarů. Netradiční přístup fungoval mnohem častěji než dosud.

Viz také: „Kupředu“ v Pixarově boji za novost

Blum nedávno chatoval s Observerem o nejnovějším filmu své společnosti Elisabeth Moss „Neviditelný muž“ a o tom, jak zpochybňuje hollywoodské předsudky o „správném“ způsobu podnikání.

pozorovatel: Universal se dříve pokusil znovu představit své klasické filmové postavy monster, včetně neviditelného muže, jako Temný vesmír, který nevzlétl podle plánu. Jak vznikla tato nová verze?
Jason Blum: neexistovaly žádné globální rozhovory o tom, že Blumhouse oživí MonsterVerse. Nejsem zapojen do monster a těch filmů—starých nebo nových-bylo to mnohem, mnohem jednodušší. S Leighem Whannellem jsme natočili sedm filmů a známe ho 10 let. Je jedním z našich nejvýznamnějších filmařů a jedním z nejtalentovanějších filmařů, se kterými jsem kdy pracoval. Přišel ke mně a řekl: „Hej, mám skvělý nízkorozpočtový nápad pro neviditelného muže,“ a slyšel jsem jeho nápad a znělo to úžasně. Pak jsem zavolal svým partnerům na Universal, řekl jsem: „Ahoj kluci, nevím, co se děje s monstry, ale mám skvělý nápad na neviditelného muže ve stylu Blumhouse. Byli byste ve hře?“a řekli ano.

dříve jste řekl, že Blumhouse nedělá tunu předběžného vývoje a že většina vašich filmových nápadů pochází přímo od režisérů. Zní to, jako by to byl případ Leigha a neviditelného muže.
Jo to bylo. Myslím, že typičtější by bylo to, co jste řekli jako “ Hej pojďme zjistit, jaký by byl neviditelný muž, a jít za partou lidí a pokusit se na to přijít.“Ale udělali jsme to tak, jak jsme natočili většinu našich dalších filmů, což je přesně to, na co jste poukázali.

a jen pro potvrzení, Neviditelný muž není spojen s žádným z připravovaných monster filmů ve vývoji?
nevím o těch ostatních, mohou se navzájem propojit. Nemám s nimi nic společného. Ale neviditelný muž, který vydáváme, nemá nic společného s žádným jiným filmem nebo filmem MonsterVerse-žádné spojení—

tato nová verze mísí ženskou pomstu fantasy, sociální thriller, hrůza, atd. Zvažujete, jaký film točíte po produkční a marketingové stránce?
číslo Úvaha, kterou dávám, je, že hledám filmy, které jsou děsivé a zábavné. Invisible Man bych dal více do kategorií thrillerů než horor. Myslím, že jsou producenti, kteří by řekli, že chci natočit film o občanských právech nebo horor o globálním oteplování, a my takoví producenti nejsme.

Neviditelný muž recenze Jason Blum Rozhovor

Elisabeth Moss hvězdy v neviditelném muži. Blumhouse / Universal

protože ředitelé mají tendenci přinášet své nápady k vám, jak se prosít přes všechny koncepty a hřiště a rozhodnout, které stojí za to investovat do?
rozhodně více než 50 procent z toho má co do činění s tělem práce osoby, se kterou mluvím. Asi 60-70 procent má co do činění s tím, co dělali předtím. A pak to musí být 30-40 procent-víte, nejen já a společnost, ale kreativní skupina to přečte a alespoň jeden nebo dva lidé mají pocit, že nemohou žít, pokud film nenatočíme. Musí být velmi nadšení pro vyprávění, a to obvykle znamená, že příběh je děsivý a také jedinečný.

Blumhouse se stal velmi dobře definovanou značkou. Ale co si myslíte, že odděluje společnost od ostatních?
máme jedinečný přístup k tvorbě filmů. Byli jsme velmi disciplinovaní, abychom udrželi nízké rozpočty, takže když nám chybí, nebolí to tak špatně. Můžeme jít dál, pokračovat do dalšího dne a nemusíme vyhodit 10 lidí. A ve firmě už dlouho pracuje spousta manažerů. Pracujeme se stejnými řediteli v mnoha případech, znovu a znovu a znovu a máme tento systém, kde se vzdáváme tvůrčí kontroly výměnou za snížení rozpočtu a snížení poplatků všem. A to se ukázalo jako úspěšný recept kreativně dělat dobrý druh kvalitních filmů, které se cítí jinak, a také komerční.

jak jste dospěli ke svému mikrorozpočtovému přístupu a jak zajistíte, že každý film dorazí v rámci peněžních parametrů, které společnost stanovila?
myslím, že „jak jsme k tomu dospěli“ je: chtěl jsem být svým vlastním šéfem. Pokud se mi herec líbil a nebyli slavní, chtěl jsem být schopen obsadit postavu. Chtěl jsem mít možnost natočit film, kde hlavní postava zemře po 25 minutách. A takové věci můžete dělat, pouze pokud jsou rozpočty nízké, což vede k vaší druhé otázce. Důvodem, proč jsme byli schopni zůstat disciplinovaní kvůli nízkým rozpočtům, je to, že nemám touhu dělat filmy za 100 milionů dolarů. Myslím, že 99 procent hollywoodských producentů, režisérů a dokonce i herců si myslí, že pokud máte úspěch, logika diktuje, že byste měli udělat něco dražšího. A nevěřím, že mi to někdy dávalo smysl a že si myslím, že právě proto jsme se dokázali tak dlouho držet našeho modelu.

Daniel Kaluuya jako Chris Washington.

Daniel Kaluuya v Get Out. Universal Pictures

Blumhouse se pohybuje agresivněji do televize. Jaké výhody tam vidíte, že v kině možná nejsou?
naše televizní podnikání roste. Náš filmový byznys je dost vyspělý. Nevidím nás dělat více než šest nebo tak široká vydání ročně. Letos máme šest velkých vydání, myslím, že to je o tom po filmové stránce. Po televizní stránce je velký prostor pro růst. Co si myslím, že je přesvědčivé o našem televizním podnikání je—nemám zájem dělat velkorozpočtové filmy— ale jsou témata, která bych chtěl řešit, a scénáře, které bych chtěl řešit, že i když je výše uvedená čára nula, nelze udělat pro nízký rozpočet. Jsou to dobové příběhy. Právě jsme pro Showtime natočili minisérii občanské války s názvem The Good Lord Bird, kde Ethan Hawke hraje Johna Browna. S nízkým rozpočtem to nejde. Takže odpověď na vaši otázku je, že s naší televizní společností budu vyprávět různé druhy příběhů, které s naší filmovou společností nemohu dělat.

dříve jste řekl, že Blumhouse předvádí rozmanitost, protože je jasně důležitá, ale také proto, že „je to dobrý obchod.“Existují nějaké jiné způsoby, jak plánujete rozšířit demografické údaje, abyste vytvořili další dobré podnikání?
myslím, že se jen ujistíme, že slyšíme příběhy od všech různých lidí. Závody, barvy, nicméně se identifikují sexuálně. Myslím, že to reprezentuje publikum a publikum chce příběhy o sobě. Myslím, že je důležité, aby filmaři a tvůrci pořadů, se kterými spolupracujeme, reprezentovali publikum, kterému se snažíme sloužit.

v roce 2018 Blumhouse podepsal osmimístnou dohodu s Amazonem. Kdy můžeme očekávat, že tento obsah začneme vidět a bude se vůbec lišit od značky Blumhouse, protože streamuje exkluzivně?
bude to jedinečné pro tuto sérii a ty—na těch jsme již zahájili výrobu a některé z nich budou vysílány do konce tohoto roku.

ale nemůžete říct, které z nich?
ne, zatím ne. Ještě.

tento rozhovor byl upraven a zhuštěn.

Napsat komentář

Vaše e-mailová adresa nebude zveřejněna.